Locura

“A diferencia de la puesta en escena teatral, donde ensayas en continuidad-lo que significa que no puedes olvidar ni un momento la totalidad de la obra-, en el cine es muy distinto. Ruedas sin ninguna continuidad. Es un medio de expresión técnico, mucho más que el teatro. Ruedas la escena número ocho, y quizá sólo la mitad de ella. Pasas a la ciento veintiséis, haces sólo el plano general, que está a cinco mil kilómetros del estudio, vuelves a la escena al cabo de semanas, luego acabas la escena número ocho, y sigues de esta forma deslavazada. La continuidad ambiental de la escena y de los personajes, de la luz y del tiempo, todo ello debe estar siempre presente en la mente de un hombre: la del director. Es el arquitecto a la vez que el albañil. Y al ser albañil, buen albañil, tiene la oportunidad de enamorarse de cada ladrillo, del hormigón bien mezclado, del detalle. Puede gustarle inmensamente una escena sobre la que antes tenía muchas reservas, incluso reservas hostiles. En todo caso, esta quizá inadecuada imagen pueda explicarte lo que quiero decir con amar y odiar al mismo tiempo. Si hubiese tenido que montar Magnífica Obsesión en el teatro no habría sobrevivido. Es una mezcla de kitsch, locura y material de derribo. Pero la locura es muy importante y salva un material deleznable como Magnífica Obsesión. Ésta es la dialéctica: existe una distancia muy pequeña entre el gran arte y la basura, la basura que contiene el elemento de la locura se halla, por esta cualidad misma, más cerca del arte.”

Douglas Sirk por Douglas Sirk, Jon Halliday (Paidós, 2002)

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