Propulsar

La imagen que se repliega en otras imágenes, el puro regodeo de la técnica… “El manierismo es la convulsión del cine y la televisión, convulsión en la que lo peor coexiste con la esperanza.” Un estadío en donde a la imagen le ocurre todo, un cine de la puesta en escena.

Serge Daney en un artículo acerca de Golpe al corazón (One from the Heart, 1982) de Coppola explica un poco más en detalle esta idea. Allí se refiere al divorcio entre el cuerpo del actor y la materia de la imagen: el decorado, la música, la iluminación se lanzan hacia el espectador separadamente: “un buen ilusionista no rompe la ilusión, sino que no cesa de multiplicarla por sí misma, al infinito. La verdad de la máscara no es el rostro, sino un excederse de la máscara (…) Menos por menos, igual más. Falso por falso, igual a verdadero.” En el manierismo, la idea de artificio cambia de estatuto con respecto al cine clásico. Golpe al corazón es una película en donde el neón, el show business y el azar, la pura prestidigitación, inunda la pantalla y a la vez, funciona como anzuelo para hablar sobre el amor. Fue un proyecto desmesurado e incomprendido que Coppola filmó tratando de acercarse a lo que, por aquel entonces, se llamaba “cine electrónico”. La ciudad de Las vegas reconstruida en estudios, experimentación y riesgo, pero también un homenaje, el gesto de recuperar la comedia musical. Desde esta mixtura de variables, el director de El padrino se convierte uno de los pioneros de la “nueva” era del  simulacro. Propulsa, mediante un estallido de baile, colores y trucajes, un entretenimiento diferente y complejo.

Cine, arte del presente, Serge Daney (Santiago Arcos, 2004) Conversaciones, Gilles Deleuze (Pretextos, 1995)

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