Esculpiendo declaraciones de amor

“Personaje cumbre de toda su filmografía, Edward Sissorhands, viene a ser algo así como el perfecto resumen de lo que Burton entiende por monstruo cinematográfico. Es este ser un infinito cúmulo de referencias intertextuales filtradas por la personal mirada del director, el cual convierte al terrible monstruo de la tradición cinematográfica en una especie de mártir redentor de la hipocresía humana. Verdadero canto a la necesidad de asumir la diferencia, Edward no es presentado a primera vista como una creación más del cine de terror, una versión postmoderna de la tradicional criatura salida de la mente de un cinetífico loco (concepto no aplicable en este caso como ya hemos visto), con lo que Burton entronca directamente con uno de los temas clásicos del cine de género, así como de la literatura, y la cultura popular de todos los tiempos: la creación de vida artificial.

(…)

A diferencia de lo sucedido entre la Bella y la Bestia, aquí no hay posibilidad de conjurar la maldición de la que es presa Edward, porque la maldición es  el propio mundo que desprecia al monstruo sin mirar en su interior. Se trata de una derrota, pero una derrota parcial ya que Edward, es decir, el mito acaba por devorar la realidad, aunque ésta no se dé cuenta. La joven princesa cotidiana envejece, mientras el monstruo sigue esculpiendo declaraciones de amor sin que su piel sufra más mella que la causada por uno de sus lacerantes dedos, dedos -tijeras, que a su vez hacen que Edward tampoco vea realizado el sueño cumplido de Pinocho de convertirse en un niño real de carne y hueso, porque las tijeras serán en todo momento una barrera infranqueable entre su mundo y lo ajeno, con lo que a diferencia de la marioneta, Edward deberá mantener su condición aparentemente monstruosa.”

Tim Burton, Marcis Marcos Arza (Cátedra, 2004)

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