El color como ayudante

“…una simple imagen. Dura una fracción de segundo y su sentido metafórico ni siquiera está sugerido. Es la imagen del cigarrillo aplastado en un huevo.  Encontramos un esbozo en Rebeca, una mujer inolvidable -donde esta vez el cigarrillo era apagado en un pote de crema-, pero aquí la presencia del color viene a reforzar singularmente la fuerza de la impresión. Hitchcock es, en efecto, uno de los pocos cineastas que sabe utilizar el color como un ayudante, no como un obstáculo, lejos de una imitación servil de la pintura. Muchas tomas de Para atrapar al ladrón no evitan la cacofonía; pero estas disonancias no deben chocarnos más que las de la naturaleza. Aquí no encontramos más tarjetas postales que cuando nos paseamos de Cannes a Menton. Y además, en el pintor, el color está dotado de una existencia anterior, por decirlo así, al objeto. El azul, promovido a la dignidad de ser, será el denominador común del mar, de un ojo o de un vestido. En el cine, por el contario, el color no es un fin sino primeramente el medio para proporcionar a tal o cual objeto concreto un grado de realidad suplementario. A él le debemos un sentimiento más vivo de la materia. Y una imagen en blanco y negro hubiese sido impotente para provocar con la misma fuerza la impresión debida aquí a la materia amarilla y viscosa del huevo.

¿Qué significa este gag? Nada y todo. Está destinado a la vez a inquietar y a hacer reír. Es insólito, pero este carácter insólito es de principio, como en los surrealistas. Expresa, lo mismo que la caída de la bicicleta en Mi secreto me condena, la idea de una enemistad, de una objeción fundamental de las cosas. Y Hitchcock, a medida que su talento madura, no cesa de multiplicar estas notaciones…”

Flores de retórica, Claude Chabrol y Èric Rohmer, Hitchcock (Manantial, 2010)

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