La imposibilidad de la rebelión

“Hay dos frases inolvidables en el cine de Raymond Nicholas Kienzle, llamado Ray, alias Nick. En 1957, en el desierto libio de Amarga violencia, Richard Burton constata con amargura: I kill the living and I save the dead (Mato a los vivos y salvo a los muertos). El año anterior, James Mason quería asesinar a su niño gritando: God was wrong (Dios estaba equivocado, equivocado por detener el brazo de Abraham). El film se llamaba Más poderoso que la vida. Esas dos frases son todo un programa. La frase de Mason, en el cine de Ray, es la versión del padre, de un padre que se ha vuelto loco, amenazante, indigno: perverso. La frase de Burton, es la impasse del hijo, la doble constricción de la que no sale o, en todo caso, no sale indemne: matar al padre vivo o salvar al muerto. El tema de todos los films de Ray es menos la rebelión que la imposibilidad de la rebelión; el litigio infinito entre dos hombres, un joven y un viejo, un adoptado y un adoptivo. El viejo juega a ser padre, se ofrece a los golpes, falsifica su muerte, priva a su hijo precisamente de su rebelión.  El hijo histerizado debe sostener el deseo del padre y, para eso, suponerle un deseo. Muerte en los pantanos es, en ese sentido, un film admirable. Casi todos los films de Ray narran esta historia; todos terminan mal o, más bien, no terminan, o lo hacen con un happy ending apurado y falso.  Eso, esta alianza forzada en el sentido de la filiación, o esta filiación vivida como una alianza, era el cine de Ray. Pero también es, en el comienzo de los años ochenta, una manera como cualquier otra de narrar la historia del cine.

Wim´s Movie (Wim Wenders y Nicholas Ray), Serge Daney, Cine, arte del presente (Santiago Arcos, 2004)

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