Archivo de la categoría: Diálogos

En defensa de lo Nuevo

Voz en la Radio: “Miedo a lo desconocido. Tienen miedo de las nuevas ideas. Están repletos de prejuicios, que no se basan en algo de la realidad, sino sobre la base de que … si algo es nuevo, lo rechazan de inmediato porque es aterrador para mí. Lo que hacen en cambio, es sólo quedarse con lo conocido. Ya saben, para mí, las cosas más hermosas en todo el universo, son los más misteriosas…”

Day &Night (Teddy Newton, 2010)

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Mis playas se vacían

Cleo de 5 a 7 (Agnès Varda, 1962)

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Visiones

Ed Wood: ¡Dios mío, Orson Welles!

Ed Wood: Disculpe, señor…

Orson Welles: ¿Sí?

Ed Wood: Bueno, soy un joven director de cine y un gran admirador suyo y…  sólo quería saludarlo.

Orson Welles: Encantado, soy Orson Welles.

Ed Wood: Edward D. Wood Junior. ¿En qué está trabajando?

Orson Welles: Bueno… por tercera vez ha fallado la financiación  para Don Quijote

Ed Wood: Sabe, no lo puedo creer, eso suena exactamente como los problemas que yo tengo.

Orson Welles: El maldito problema del dinero, no se sabe quién va a ganar y quién es un fantasma…  encima todos se creen que son directores.

Ed Wood: ¡Eso es muy cierto! ¿Sabe usted que incluso he tenido productores que han vuelto a montar mis películas?

Orson Welles: Odio cuando eso pasa.

Ed Wood: Y siempre quieren incluir en el casting a sus compañeros. Ni siquiera les importa si son adecuados para el papel.

Orson Welles: Ni me lo diga. Se supone que debo hacer un thriller para Universal. Quieren que Charlton Heston haga de mejicano.

Ed Wood: Ahhh! señor Welles, ¿Vale la pena todo esto?

Orson Welles: Sí cuando funciona… Sabe, la única de mis películas en la que tuve absoluto control fue Kane… el estudio la odió, pero no pudieron tocar un plano… Ed, las visiones son algo por lo que vale la pena luchar. ¿Por qué vas a pasar tu vida concretando los sueños de otros?

Ed Wood (Tim Burton, 1994)

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Año Nuevo

Cuando Harry conoció a Sally, When Harry met Sally (Rob Reiner, 1989)

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Ridiculez

John Robie: No, muchas gracias. Usted ya se ha disculpado, ahora podemos volver a nuestra mutua indiferencia… ¿Si?

Frances Stevens: Señor Robie, yo estaba equivocada acerca de usted… Eso creo… Usted quizás también esté equivocado acerca de mí.

John Robie: Bueno, esa es otra cuestión que quizás nunca descubra. Perdóneme.

Frances Stevens: ¡No lo voy a perdonar!

Frances Stevens: Estoy enamorada de usted.

John Robie: Eso sí que es algo ridículo…

Para atrapar al ladrón, To catch a thief (Alfred Hitchcock, 1955)

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Viudas alegres

Tío Charlie: Las mujeres se mantienen ocupadas en pueblos como éste, en las ciudades es diferente… Las ciudades están repletas de mujeres, viudas de mediana edad con sus maridos muertos. Maridos que han pasado la vida haciendo fortuna, trabajando y trabajando. Y luego mueren y dejan su dinero a sus esposas, sus esposas tontas. ¿Y qué hacen las mujeres, estas mujeres inútiles? Se las ve en los hoteles, los mejores hoteles, todos los días por miles, bebiendo el dinero, comiendo el dinero… perdiendo el dinero en el Bridge, jugando todo el día y toda la noche, con olor a dinero… Orgullosas de sus joyas, pero de nada más. Horrible. El dinero se desvaneció en mujeres gordas y codiciosas …

Sobrina Charlie: Pero ellas están vivas… ¡Son seres humanos!

Tío Charlie: ¿Lo son?

La sombra de una duda, Shadow of a doubt (Alfred Hitchcock, 1943)

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Con un poco de sexo

John L. Sullivan: ¿Lo ven? ¿Captan el simbolismo? El capital y la clase obrera, se destruyen el uno al otro. Es una película que deja una lección, una lección moral con significado social

Mr. Hadrian: ¿Y quién quiere ver algo como eso? Me da escalofríos.

Sullivan: Deciles cuantas semanas de exhibición tuvo

Mr. LeBrand: Aguantó cinco semanas.

Hadrian: ¡Los comunistas!

Sullivan: ¿Comunistas? Esta película es una respuesta a los comunistas. Esto demuestra que estamos despiertos y que no escondemos la cabeza como un grupo de avestruces. Quiero que esta película sea un comentario sobre la vida moderna. Realismo crudo. ¡Los problemas que enfrenta el hombre común y corriente!

LeBrand: Pero con un poco de sexo…

Sullivan: Un poco, pero yo no quiero exagerar. Quiero que esta película sea un documento. Quiero poner un espejo frente a la vida. ¡Quiero que se trate de una película sobre la dignidad! ¡Un verdadero lienzo acerca de los sufrimientos de la humanidad!

LeBrand: Pero con un poco de sexo…

Sullivan: Con un poco de sexo ¡De acuerdo!

Hadrian: ¿Qué tal un buen musical?

Sullivan: ¿Cómo se puede hablar de musicales en un momento como éste? Cuando el mundo está suicidándose, con cadáveres que se acumulan en la calles, con la muerte sombría haciendo gárgaras por los rincones… ¡Con gente sacrificándose como ovejas!

Hadrian: Tal vez les gustaría olvidarse de todo eso.

Sullivan: Entonces, ¿por qué esta película va por su quinta semana  de exhibición? ¿Por los acomodadores?

Hadrian: En Pittsburgh murió.

Lebrand: Como un perro.

Sullivan: ¿Qué saben en Pittsburgh?

LeBrand: Ellos saben lo que les gusta.

Sullivan: Si supieran lo que les gusta, no vivirían en Pittsburgh. Eso no es argumento. Si complaciéramos al público, seguiríamos a caballo.

Hadrian: ¿Y no es así? Mirá a Hopalong Cassidy…

Sullivan: Más a mi favor. Seguiríamos haciendo persecuciones y folletines…

LeBrand: ¡Y nos haríamos ricos!

Sullivan: Tanto como eso. Claro que sólo soy un modesto empleado, señor LeBrand.

LeBrand: ¡Otra vez con lo mismo!

Sullivan: Quiero hacer algo muy importante, que los enorgullezca… algo que muestre las potencialidades del cine, como el medio sociológico y artístico que es… con un poco de sexo. Algo parecido a…

Hadrian: Algo parecido a Capra. ¡Ya lo sé!

 

Sullivan´s travels (Preston Sturges, 1941)

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