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Atemporalidad

Los directores del spaghetti toman al western clásico por objeto de estudio cuasi-científico. Hacen una disección de los elementos, descomponen y dilatan el tiempo a través de la fragmentación y la superposición. Hay más planos detalle, encuadres cerrados y abuso del rallenti. Todo se torna sensorial, como presagio de lo que está por llegar, una acción tardía, violenta y extrema. Por esto mismo la pantalla se inunda de un sentimiento de alienación, el escenario es un paisaje indefinido, ni europeo ni americano, que por momentos puede evocar al surrealismo como también al cómic.

El “hombre sin nombre” es un personaje – pura entelequia, extranjero que interviene en un conflicto que,  a su vez,  hunde sus orígenes en un ayer del que nadie parece recordar  nada. Esta sensación de ambigüedad  temporal que se genera en el espectador, especie de condensación de viejas formas dentro de nuevas condiciones, aparece confirmada en una hermosa declaración del director: “A la hora de preparar Por un puñado de dólares tomé la decisión de hacer no un western sino de jugar con la memoria del espectador. No sería como los westerns americanos, sino como los recordábamos de niños. Una sucesión continua de tiroteos y cabalgadas, emoción que no se viera interrumpida por ninguna otra clase de conflicto.”

Sergio Leone, Carlos Aguilar (Cátedra, 1999)

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