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La premisa del deseo

 

“Examinemos una película perfecta: Las tres noches de Eva (The Lady Eve, 1941), escrita y dirigida por Preston Sturges.

La obra de Preston Sturges es, para mí, prueba irrefutable de la existencia de un más allá, ya que es imposible hacer películas tan dulces y no ir al cielo (…)

Empieza por una premisa: el héroe quiere algo. Su deseo empieza con el principio de la película.

Es decir, no puede simplemente desear algo. Para que el guión sea coherente y atractivo, su deseo debe despertarse gracias a una circunstancia nueva. Esa circunstancia es la película.

Barbara Stanwyck conoce al amor de su vida, Henry Fonda. La película empieza precisamente porque ella lo conoce. La progresión de la película es la progresión del personaje hacia su objetivo. Cuando lo consigue (en los diez últimos segundos), la película, la historia, se acaba.

Cada acto de la película debe estar relacionado con la progresión hacia ese objetivo y las complicaciones que surgen de ella.

Acto primero: ella quiere el dinero de él.

Acto segundo: ella quiere venganza.

Acto tercero: ella quiere la reconciliación.

Cada escena, acto por acto, es su intento por obtener de su antagonista (Fonda) el premio especial que, en ese acto, significa que ella lo posee al él: dinero, reconciliación, amor. Pues ahí, tienes guionista. Ya no necesitas nada más. Escribe tu premisa, cuéntate la historia acto por acto. Los pequeños pasos de cada acto se llaman escenas.

Ahora escribe cada escena de manera que sea esencial para la progresión del héroe hacia el objetivo de ese acto…”

Personajes, trama, diálogo, ángulos de cámara, David Mamet, Bambi contra Godzilla (Alba, 2008)

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Con un poco de sexo

John L. Sullivan: ¿Lo ven? ¿Captan el simbolismo? El capital y la clase obrera, se destruyen el uno al otro. Es una película que deja una lección, una lección moral con significado social

Mr. Hadrian: ¿Y quién quiere ver algo como eso? Me da escalofríos.

Sullivan: Deciles cuantas semanas de exhibición tuvo

Mr. LeBrand: Aguantó cinco semanas.

Hadrian: ¡Los comunistas!

Sullivan: ¿Comunistas? Esta película es una respuesta a los comunistas. Esto demuestra que estamos despiertos y que no escondemos la cabeza como un grupo de avestruces. Quiero que esta película sea un comentario sobre la vida moderna. Realismo crudo. ¡Los problemas que enfrenta el hombre común y corriente!

LeBrand: Pero con un poco de sexo…

Sullivan: Un poco, pero yo no quiero exagerar. Quiero que esta película sea un documento. Quiero poner un espejo frente a la vida. ¡Quiero que se trate de una película sobre la dignidad! ¡Un verdadero lienzo acerca de los sufrimientos de la humanidad!

LeBrand: Pero con un poco de sexo…

Sullivan: Con un poco de sexo ¡De acuerdo!

Hadrian: ¿Qué tal un buen musical?

Sullivan: ¿Cómo se puede hablar de musicales en un momento como éste? Cuando el mundo está suicidándose, con cadáveres que se acumulan en la calles, con la muerte sombría haciendo gárgaras por los rincones… ¡Con gente sacrificándose como ovejas!

Hadrian: Tal vez les gustaría olvidarse de todo eso.

Sullivan: Entonces, ¿por qué esta película va por su quinta semana  de exhibición? ¿Por los acomodadores?

Hadrian: En Pittsburgh murió.

Lebrand: Como un perro.

Sullivan: ¿Qué saben en Pittsburgh?

LeBrand: Ellos saben lo que les gusta.

Sullivan: Si supieran lo que les gusta, no vivirían en Pittsburgh. Eso no es argumento. Si complaciéramos al público, seguiríamos a caballo.

Hadrian: ¿Y no es así? Mirá a Hopalong Cassidy…

Sullivan: Más a mi favor. Seguiríamos haciendo persecuciones y folletines…

LeBrand: ¡Y nos haríamos ricos!

Sullivan: Tanto como eso. Claro que sólo soy un modesto empleado, señor LeBrand.

LeBrand: ¡Otra vez con lo mismo!

Sullivan: Quiero hacer algo muy importante, que los enorgullezca… algo que muestre las potencialidades del cine, como el medio sociológico y artístico que es… con un poco de sexo. Algo parecido a…

Hadrian: Algo parecido a Capra. ¡Ya lo sé!

 

Sullivan´s travels (Preston Sturges, 1941)

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