Variaciones

«No con cualquier pintura, por supuesto, sino con una cierta pintura: pienso en concreto en el arte de los neoplasticistas, de un Theo van Doesburg, de un Piet Mondrian. Arte basado en el manejo de un número extremadamente limitado de elementos (los colores primarios) y de su geometrización en una rejilla susceptible de ser sometida a una serie de modulaciones que desembocan en la última parte de la obra de Amersfoort en una serie de rigurosas variaciones. Variaciones que instauran una verdadera dialéctica entre la identidad y la diferencia, destinada a revelar (en palabras del mismo Mondrian) el aspecto interno que se vislumbra a través de la superficie de las cosas.

(…) En el fondo, estos artistas, como Bresson, persiguen el que es (en palabras de Jean François Lyotard) el sueño del arte moderno: presentar,  en este caso por la vía de la abstracción más rigurosa, lo que hay de impresentable, haciendo ver que hay algo que se puede concebir y que no se puede ver ni hacer ver.»

Sistema Bresson, Santos Zunzunegui, Robert Bresson (Cátedra, 2001)

Sin miedo a la teoría

“Una de las características definitorias del discurso crítico más común sobre el cine, tanto en lo que se refiere a su aproximación histórica como en lo que remite a su aproximación a filmes concretos y puntuales, es su enraizamiento en el resbaladizo territorio de los juicios de valor, sean éstos estéticos o culturales. La cinefilia, tan activa en el campo de la crítica periódica como en el mundo académico, suele estar más atenta a la acumulación de anécdotas y a los dispositivos de la fascinación que al análisis textual. Esta forma de entender el trabajo hermenéutico termina, por ello, confundiendo el fichero de los datos con el instrumental del intérprete (…) En ese contexto, resulta coherente el miedo a la teoría. Podríamos decir que tras ese miedo, a menudo revestido de una nada oculta agresividad, se agazapa una mirada que no está dispuesta a poner al desnudo los mecanismos que la constituyen; en una palabra, una mirada que elude mostrar su juego y los entresijos de su argumentación.”

Ver no es suficiente. Presentación de Jenaro Talens al libro La mirada cercana de Santos Zunzunegui (Editorial Paidós, 1996)